ცივი როლით ჩამოყალიბებული ფოლადის ჩარჩო ვილა

წამყვანი ფირმების არქიტექტორები და დიზაინერები, ისევე როგორც გავლენის ქვეშ მყოფები და ექსპერტები, შეისწავლიან თანამედროვე დიზაინის აზროვნებისა და პრაქტიკის ძლიერ და სუსტ მხარეებს, შეისწავლიან ისეთ საკითხებს, როგორიცაა კვლევა, ტექნოლოგია და ჯანმრთელობა.
ღრმა ანალიზის, კრიტიკული პერსპექტივისა და დეტალური მოხსენების საშუალებით, Metropolis-ის წევრები მოგცემენ იმ ინსტრუმენტებს, რომლებიც დაგჭირდებათ მომავალ წელს.
2019 წელს გერმანიის კულტურულ წრეებში ორი მუზეუმი სახელწოდებით ბაუჰაუსი გამოჩნდა. დიზაინის სკოლის ასი წლისთავის სარგებლობისთვის, ვაიმარის ბაუჰაუსის მუზეუმი პირველი გამოვიდა მისი კარიბჭიდან, რომელიც გაიხსნა აპრილის დასაწყისში. რამდენიმე დაწკაპუნებით, სექტემბრის დასაწყისში დესაუში მდებარე ბაუჰაუსის მუზეუმმა მიჰყვა. მესამე პროექტი, ვალტერ გროპიუსის 1979 წლის ბაუჰაუსის გეშტალტუნგის არქივის/მუზეუმის დაგვიანებული გაფართოება ბერლინში, არ შეინარჩუნა ტემპი და მოსალოდნელი იყო, რომ კიდევ რამდენიმე წელი გაიხსნებოდა.
ამჟამად ბერლინში, კაპიტან გროპიუსის კილი ტალახიან თხრილში ჩავარდა და მისი პროგრამა გადატანილია დროებით დანართში. შენობა, რომელიც აშენდა 1976 წელს, იმავე წელს, როდესაც გდრ-მა აღადგინა 1979 წელს კაპიტანში მდებარე დესაუს კამპუსი, რომელიც გაიხსნა 1979 წელს, არასოდეს ყოფილა განსაკუთრებით პოპულარული, მიუხედავად ბერლინის კედლის დაცემის შემდეგ ფეხით მოძრაობის მკვეთრი ზრდის მიუხედავად. ეს, როგორც ჩანს, კომპრომისის შედეგი იყო: 1964 წელს გროპიუსის თავდაპირველი გეგმა დარმშტადტში, ფრანკფურტის მახლობლად მდებარე პატარა ქალაქზე დახრილი ადგილისთვის, ადგილობრივმა პოლიტიკოსებმა ჩაშალა. მხოლოდ მომდევნო ათწლეულში, გროპიუსის გარდაცვალების შემდეგ, პროექტმა ადგილი იპოვა მაშინდელ დასავლეთ ბერლინში. თუმცა, ამ დარღვევამ შეაფერხა თავდაპირველი გეგმა და მოითხოვა ვრცელი ცვლილებები (განსაკუთრებით შენობის დონის ზონად გადაქცევა) გროპიუსის ასისტენტის ალექს ციანოვიჩის მიერ.
პირველი დრაფტის ნებისმიერი სიცოცხლით მოხვედრილი ფერმკრთალი საბოლოო ვერსიაში მეთოდურად იქნა მოკლული. კრიტიკოსის სიბილა მოჰოლი-ნაგის სიტყვებით, ის მოდულარულია, მისი ლოგიკის რწმენის გარეშე და გამოკლებული, „ახალი პოტენციალის ცეცხლოვანი სურვილის გარეშე“. ის ყველა შესაძლებლობას იყენებდა გროპიუსთან დასაპირისპირებლად ძველ სახელმწიფო მოღვაწეობის დროს. ზედაპირი, რომელიც სკოლის რეპუტაციისგან განსხვავებით, ბაუჰაუსის არქიტექტორებს შორის ოსტატობის შეშფოთების წყარო იყო, მქრქალი იყო. ცნობილი დახრილი სახურავი, ისევე როგორც ცვიანოვიჩის მიერ დამატებული ცოცხალი გრაგნილი პანდუსი, უფრო მეტ სიმაღლეს ისახავს მიზნად, მაგრამ ვერ ხერხდება. ეს არ იყო ბაუჰაუსი.
ბაუჰაუსის არქივის შემთხვევა ინსტრუქციულია, რადგან ის ხაზს უსვამს „ბრენდის“ შექმნის პრობლემას, განსაკუთრებით ისეთი ტრადიციული ბრენდის, როგორიცაა ბაუჰაუსი. მაგიის აღდგენა უბრალოდ შეუძლებელია, ისევე როგორც ტრაგედია ხდება ფარსი, ფარსი კი მემეტური ნიჰილიზმად. მიუხედავად იმისა, რომ მსოფლიოს ყველა ქალაქი აშენებს "თანამედროვე" შენობებს, მათ უფრო მეტი აქვთ საერთო მე-20 საუკუნის ყველაზე ცნობილ დიზაინის სკოლებთან, ვიდრე IKEA-სა და Alucobond-ის ვირუსულობასთან.
თუმცა, ბაუჰაუსის გენიოსი მდგომარეობდა აალებადი პოლიტიკურ სიტუაციაში, რამაც აიძულა იგი არსებობა. მსოფლიო ომების ლავიდან წარმოიშვა ახალი სული, რომელიც გროპიუსმა გამოხატა 1919 წლის მანიფესტში ვაიმარში სკოლის დაარსებისას. „კრისტალიზაცია“ არის საკვანძო ტერმინი, ისევე როგორც მისი დასამახსოვრებელი შეგონება: „ხელოვნებამ საბოლოოდ უნდა ჰპოვოს თავისი კრისტალური გამოხატულება ხელოვნების დიდ ნაწარმოებში. ხელოვნების ამ დიდებულმა ნაწარმოებმა, ამ მომავალმა ტაძარმა, შემოიტანეთ სინათლის სიუხვე ყოველდღიური ცხოვრების უმცირეს ობიექტებში. სიცოცხლე.”
ასე რომ, შემთხვევითი არ არის, რომ ბაუჰაუსის ადრეული ვაიმარის პერიოდის ყველაზე კოპირებული გამოსახულება იყო ლიონელ ფაინინჯერის ხის კვეთა, რომელიც ასახავდა პრიზმულ „სოციალისტურ საკათედრო ტაძარს“. ეს არის უილიამ მორისის სოციალიზმი, მიწიერი და ძმური, რომელიც ემორჩილება სენსორულ გრძნობას და სახეობების არსს ინსტრუმენტული გონების წინ. ხელოვნება, ანუ ხელობა, იქნება სიფრთხილის საშუალება მექანიზებული ომის საშინელებათაგან, რომელსაც მიმართავს ბურჟუაზია სახლში და მის ფარგლებს გარეთ.
ასეთი დაპირისპირების წინაშე ემოცია და ადამიანობაა საჭირო და სად ჯობია ამ პოზიციის დაკავება, ვიდრე ვაიმარში, გერმანული განმანათლებლობის ნერვულ ცენტრში, გოეთესა და შილერის სამშობლოში? მაგრამ მალე ექსპრესიონისტული ესპერანტო, რომელიც ბაუჰაუსის სტუდიებში ტრიალებდა, გადაიქცა კიდევ ერთ დიზაინერ თეიზმად, უფრო კუთხოვან და ფრაგმენტულ, ნაწილობრივ დაფუძნებული თეო ვან დოესბურგის De Stijlist-ის ნამუშევრებზე.
ჰაიკე ჰანადა, არქიტექტორი, რომელმაც დააპროექტა ბაუჰაუსის მუზეუმი ვაიმარში, მცირე მსყიდველობითი ძალა ჰქონდა ორივე გავლენისთვის. დახრილი ბეტონის კუბიკი, გამოხატავს ექსპრესიონიზმში დამალულ შფოთვას, მაგრამ უარყოფს მის გადარჩენის მადლს. მიზანშეწონილია ვაიმარის განადგურების პოლიტიკის მნიშვნელობის გათვალისწინებით, რომელსაც მხარს უჭერს ნაცისტური მანქანა, ისევე როგორც მდებარეობის სიახლოვე Gauforum-თან (ადმინისტრაციული შენობა, სადაც ეს პოლიტიკა შემუშავდა) და ბუხენვალდის საკონცენტრაციო ბანაკთან (სადაც ხორციელდებოდა პოლიტიკა). მუზეუმის მოცულობას მხოლოდ რამდენიმე ფანჯარა აქვს, რაც მას სიმყარის ძლიერ განცდას აძლევს. როგორც ჩანს, სტრატეგია არის ინტერნალიზებული ნეგატიური ინიციაცია, რომ არა ჰაეროვანი ინტერიერი, რომელიც მაინც განიცდის ზედმეტ აქცენტს ცენტრალურ, ძალიან ვიწრო კიბეზე.
ყველა იმ შეკუმშული და მძიმე საკისრებისთვის, ეს არ არის "სილოსი", როგორც ზოგიერთი მიმომხილველი ამტკიცებს. არქიტექტურულ კრიტიკას ყოველთვის ჰქონდა შემაშფოთებელი კონვენცია შედარებებთან. ამ შემთხვევაში, ცდუნება გასაგებია - ასე ახლოს Gauforum-თან და მიმდებარე სასამართლოსთან, რომელიც ოდესღაც "ადოლფ ჰიტლერპლაცის" საპატიო ტიტულს ატარებდა - და, ნებისმიერ შემთხვევაში, მიუთითებს დერვინის კანონის A ვერსიაზე: ბაუჰაუსის ნებისმიერი განხილვა გამოიწვევს. ნაციზმამდე.
სკოლა პირველად გააძევეს ვაიმარიდან, როცა გაბრაზებულმა პროვინციულმა ხელისუფლებამ დაფინანსება გააუქმა. ის გადავიდა დესაუში და სკოლამ გაატარა თავისი ოქროს წლები (1926) გროპიუსის კამპუსში გამოჩეკვაში. გროპიუსმა ხელკეტი გადასცა გაღიმებულ კომუნისტს (და არქიტექტურულად აღმატებულს) ჰანეს მაიერს. სკოლა გაფართოვდა და ამავდროულად, სტუდენტები უფრო სრულად იყვნენ ჩართულნი თავიანთი სტუდიების გარეთ არსებულ სამყაროსთან. ეს პრობლემად იქცა, მაიერი იძულებული გახდა წასულიყო და მიეს ვან დერ როე შეაბიჯა. მან მიატოვა სასწავლო პროგრამა და ყურადღება გადაიტანა მუშათა საცხოვრებლიდან, ასევე რეკლამიდან, ფერწერაზე, ქანდაკებაზე და თეატრზე, პლატონის ბრტყელ მინის ვილაზე. სამრეწველო და ისტორიული საიდუმლოებების სტუდენტური კვლევა გადამისამართებულია არქიტექტურული ფორმის თითიდან ტუჩამდე შესწავლაზე. მაგრამ არაუშავს, რადგან ყავისფერი პერანგები აქ ჩნდება და ზოგი ბაუჰაუსლერშიც კი იჭრება. მათ სკოლას "აკვარიუმი" უწოდეს და გაგზავნეს ბერლინში, სადაც საბოლოოდ დაემორჩილა Kulturkampf-ის საფრთხეს.
ბაუჰაუსი იყო ფაშიზმის ერთ-ერთი პირველი მსხვერპლი, რამაც გამოიწვია მისი ლიდერების დარბევა საზღვრებსა და ნახევარსფეროებში. (კიდევ ერთხელ მოჰოლი-ნაგი: „1933 წელს ჰიტლერმა შეარყია ხე და ამერიკამ მოიმკა გერმანული გენიოსის ნაყოფი“. . და "გრძნობა" - სულელური მეტსახელი, რომელიც მას ახალმა მეგობარმა მისცა - დაიწყო ჩანაწერების აქტიური წაშლა. ვაიმარის პერიოდი მთლიანად დაიღუპა და სკოლის სოციალისტური მიმდინარეობა გადაინაცვლა. რჩება მისი ბაუჰაუსი დესაუში, დაწესებულება ძალიან თანამედროვე ძველი სამყაროსთვის.
ბაუჰაუსი იყო CIA-ს რბილი ძალის სტრატეგიის მთავარი რგოლი, რომელიც ძირს უთხრის მეორე მსოფლიო ომის შემდგომ საბჭოთა კავშირის მაღალ ცნობილობას. დესაუ, უნივერსიტეტის კამპუსი და ქალაქი საბჭოთა კონტროლის ქვეშ იყო, მაგრამ ნამდვილი ბაუჰაუსი, ისევე როგორც დემოკრატია, ცხოვრობდა პირველ სამყაროში. როგორც მეცნიერებმა, როგორიცაა კეტლინ ჯეიმს-ჩაკრაბორტი აჩვენეს, თანამედროვეობის სხვადასხვა მიმდინარეობა, რომელიც არსებობდა მანამდე, ამავე დროს და მას შემდეგაც, რაც არსებობდა გერმანული ბაუჰაუსის - Neues Bauen, Expressionism, Weimar Lichtreklame - ოფიციალურად ჩართული იყო Bauhaus-ში, ბრენდი იქნება. იმპორტირებული მთელ მსოფლიოში. . ნატოს ჯგუფი.
მაგრამ მშობლიური ქვეყნის echt Bauhaus-ის არქიტექტურაში ორი ხელი ყველაზე მნიშვნელოვანია. გარდა სასკოლო კამპუსებისა, არის ასევე სახელმძღვანელოების შენობები, როგორიცაა გროპიუსის სამაგისტრო ვილა ბაუჰაუსის ოსტატებისთვის (განუსაზღვრელი, კანდინსკი, მოჰოლი-ნაგი) და არასაგანმანათლებლო, სტიქიური სამუშაოები, კერძოდ, გროპიუსის დასაქმების ოფისი (1929) და ჰანეს მაიერი. მოტყუებით მარტივი სახლი აივნით (1930). ვაიმარში 1923 წელს Haus am Horn იყო ამ ჟანრის პირველი მცდელობა. ცენტრალური გერმანიიდან კიდევ უფრო შორს იყო მეიერის პროფკავშირული სკოლა ADGB ბერნაუში, ბერლინის მახლობლად, 1930 წელს. დესაუს კამპუსის მსგავსად, ის სავსეა იდეებით - და ძალიან სასარგებლო - მაგრამ გულგრილი იყო გროპიუსის Sachlichkeit სიგნალის მიმართ.
საუკუნის შემდეგაც კი, შენობები კვლავ იბზარება მათი სამაგალითო ძალის გამო. რა თქმა უნდა, შესაძლებელია არ გვქონდეს ლუთერანული სიწმინდე, რომელიც ბაუჰაუსლერებმა უკვე გაანადგურეს თავიანთ ყოველდღიურ სოციალურ ურთიერთობებში. ან არასერიოზული კონცეპტუალური აფლატუსი („ახალი ერთობა“), ან ტექნოკრატიული ჰიმნი (ხელოვნება და ტექნოლოგია, ტექნოლოგია და ხელოვნება, ამინ).
კარგად, Addendum Architects-ის წყალობით, სტუდია ბაუჰაუსის მუზეუმის დესაუს უკან ბარსელონაში, ესპანეთში. ის აღმოფხვრის Dessau Gang-ის ყველაზე საზიზღარ მახასიათებლებს, ხოლო ინარჩუნებს მკაცრ ხაზებს და უცნაურ ტიპოგრაფიას. არ შეიძლება ითქვას, რომ შენობა გამორჩეულია. დიაგრამა ძალიან მარტივია, კლასიკური კავშირი ვირტუალურსა და რეალურს შორის: საგამოფენო დარბაზი უწყვეტი მკაფიო სპანით ეკიდება შერეული დიზაინის დარბაზს უწყვეტი მკაფიო დიაპაზონით. ზედა ნახევარი შეღებილია შავი შიგთავსის დასამალად, ხოლო ქვედა ნახევარი უცვლელად ტოვებს გამჭვირვალე კონვერტს.
იმდენად თავმდაბალი აქამდე. მაგრამ თუ გავითვალისწინებთ შენობის თვალსაჩინო მდებარეობას ქალაქის დიდ პარკში, მინის ფანჯრები არ არის ისეთი გამჭვირვალე, როგორც უნდა იყოს. არქიტექტორებს განზრახული ჰქონდათ ფასადის დემატერიალიზაცია (ბაუჰაუსის სულისკვეთებით), ისე, რომ როგორც შიგნიდან, ასევე გარედან ბუნდოვანი ყოფილიყო, მაგრამ ამის მიღმა, მუზეუმის არსებობა სხვა საჯარო ადგილებში ინტრუზიული ჩანდა.
იმავდროულად, ბერლინის მუზეუმის გაფართოება ახალ ნამუშევრებს შორის ყველაზე ელეგანტურია. პროექტის უმეტესი ნაწილი მიწისქვეშ იქნება დამალული, ხუთსართულიანი კოშკი იქნება ერთადერთი თვალსაჩინო ზედნაშენი გეგმაზე. მას გარედან აქვს თხელი, პარამეტრული რეგულარული სვეტები, რის გამოც შიდა სართული (მუზეუმის კაფესა და მაღაზიისთვის) მთლიანად ღიაა. Staab Architekten-მა კომისიამ 2015 წელს ჩაიბარა და გონივრული იყო გარკვეული დისტანციის დაცვა არსებულ შენობასა და საკუთარ შენობას შორის, რათა უკეთ აღმოიფხვრას რაიმე პირდაპირი გავლენა.
ბედის ირონიით, ბაუჰაუსის პრეტენზია ისტორიაზე დაკავშირებულია არქიტექტურულ ნამუშევრებთან, რომლებიც დამნაშავეა. მეიერის შენობებისა და დესაუს კამპუსის გარდა, „ბაუჰაუსის არქიტექტურა“ ცოტა შეცდომაში შემყვანია. სხვა აქტივობები სკოლაში, ქსოვიდან შპალერის დიზაინამდე, მხატვრობიდან რეკლამამდე, ინოვაციური იყო და დღემდე იპყრობს ჩვენს ფანტაზიას. (ფაქტობრივად, ბაუჰაუსს არ ჰქონდა არქიტექტურული გეგმა თავისი არსებობის უმეტესი ნაწილისთვის.)
რა გააღვიძებს სტუდენტებს ღამით, თუ ბაუჰაუსის რესტრუქტურიზაცია მოხდება 2019 წელს? ეს არის კითხვა, რომელსაც სვამს ახალი წიგნი „ბაუჰაუსის მომავალი“ (MIT Press) და მრავალ მრავალფეროვან და დროულ პასუხებს შორის არქიტექტურა, ანუ არქიტექტურა, არსად არის. მაგრამ თქვენ არ შეგიძლიათ დაიწყოთ მასობრივი ტურისტული კამპანიები მხოლოდ გაყინული იდეების გულისთვის - სარისკო ახალი ინტელექტუალური საკუთრება.
პოტენციურ მოგზაურებს ასევე ეკრძალებათ ალბერსის გობელენის შიგნით სიარული. არ შეიძლება კლეის ნახატში ცხოვრება ან სხეულზე დაჭერა ბრანდტის ჩაიდანის კონტურზე. მაგრამ შეგიძლიათ თვითმფრინავში ჩაჯდეთ, გაფრინდეთ ბერლინში, მატარებლით ახვიდეთ დესაუში, დაიჭიროთ ტაქსი Gropiusallee 38-მდე, გაიაროთ ეს (წითელზე მეტი) წითელი კარები, გადაიღოთ ფოტოები კიბეებზე, საჩუქრების მაღაზიაში, გლოვის დროს. . სასადილო ოთახში არის შენი დაკარგული ახალგაზრდობა. შეგიძლიათ ღამითაც კი დარჩეთ.
თქვენ ასევე შეიძლება მოგეწონოთ გონების ტაძრისგან შორს, ბაუჰაუსი გარყვნილი ქვაბია.
გამოიწერეთ ჩვენი ბიულეტენი, რომ მიიღოთ უახლესი განახლებები, ექსკლუზიური კონტენტი და გამოწერის შეთავაზებები პირდაპირ თქვენს შემოსულებში!